赤足的舞者

現(xiàn)代舞是一種胎脫自芭蕾舞的舞蹈，擺脫華麗空洞的動作技巧，隨興而發(fā)，經(jīng)常有即興創(chuàng)作。享譽中外的云門舞集便是現(xiàn)代舞的表演團體之一。舞蹈是一種偉大的原始藝術(shù)，是一種能喚醒其他藝術(shù)的藝術(shù)，伊莎多拉．鄧肯主張舞蹈應(yīng)建立在自然的節(jié)奏和動作上，以本能的舞蹈節(jié)奏出發(fā)去詮釋音樂。她為使現(xiàn)代舞發(fā)展成為一種重要的舞蹈藝術(shù)鋪平了道路，被人們尊稱為現(xiàn)代舞之母。

西元一八七七年五月二十六日，在美國舊金山誕生一名女嬰，名為伊莎多拉．鄧肯。依照伊莎多拉自己的說法，她的性格在娘胎里就已經(jīng)定了，，她在娘胎里便開始跳舞。母親懷她的時候，痛苦得經(jīng)常說：“這個孩子一定很不正常。”而且預(yù)料會生下一個怪物。她一聽見音樂便會手舞足蹈擺動，從小便展現(xiàn)對舞蹈的熱愛與才能。因父母離異，隨做家庭音樂教師的母親為生。因為家境貧寒，伊莎多拉六歲便招攬鄰近孩子，由母親伴奏，教他們跳舞以貼補家計。

　　伊莎多拉的舞蹈班很受孩子們歡迎，當(dāng)時芭蕾舞非常盛行，母親把她送到一個著名的芭蕾舞教師那里去學(xué)習(xí)。當(dāng)老師讓她做出腳尖站立的姿勢，她問這是為什么，老師回答說：“因為這樣美�！币辽�多拉并不喜歡，覺得很不自然。上完三次以后，她忍受不了死板嚴格的教學(xué)，認為芭蕾舞的動作僵硬死板，此后她就不去了，而且再也沒有回去。

　　她一生沒有接受任何正規(guī)的舞蹈教育，憑著靈慧的藝術(shù)細胞、敏銳的感受力，她丟棄了足尖鞋，扔掉束胸衣，赤著腳到任何一個可能的地方去跳舞。一開始，她的舞蹈并不受歡迎，為了生存，伊莎多拉不得不滿足經(jīng)紀人的要求，跳迎合大眾的舞蹈。但沒有多久，她指責(zé)經(jīng)紀人在浪費她的天才，憤然離去。

　　這時的伊莎多拉已被美國鋼琴家、作曲家埃斯?fàn)柌�特·奈溫的音樂深深地吸引��，并為他的音樂《那吉蘇斯》、《奧菲莉亞》、《水仙女》等創(chuàng)作了舞蹈。埃斯?fàn)柌�特陶醉于她�?chuàng)作的舞蹈，跟伊莎多拉一起在卡內(nèi)基音樂廳里舉行幾次演出，并將親自為她伴奏。演出十分成功，之后前往英國、法國，她的舞蹈藝術(shù)受到歐洲第一流的詩人、畫家、音樂家、雕塑家等藝術(shù)家的重視，她先后在歐洲各地旅行，在布達佩斯的上演首先引起轟動，逐漸成為歐洲著名的舞蹈家。

伊莎多拉．鄧肯時常身披薄如蟬翼的舞衣赤足舞蹈。她說芭蕾舞者是扭曲的畸形的軀體，毫無美感，這對當(dāng)時芭蕾風(fēng)靡的年代無疑造成了巨大衝擊。她聽命于自己的意志，做出各種隨意的姿勢，向陳腐的古典芭蕾舊世界展開了一場轟轟烈烈的舞蹈革命。

　　她的一生并不順?biāo)�，感情生活多�?jīng)波折，兩個孩子因事故而死，無法順利興辦現(xiàn)代舞舞蹈學(xué)校，成名雖然帶來大筆財富，經(jīng)濟卻不時陷入危機。即使如此，伊莎多拉沒有放棄，以堅毅的態(tài)度面對人生的考驗。在起起落落、吵吵嚷嚷的人生中，舞蹈成為她唯一的庇護：“我頭一次跳舞，是在嬰兒的時候。無論什么時候，只要音樂一響，我就手舞足蹈的動個不停�，F(xiàn)在的我就跟當(dāng)時一樣，唯一擁有的，只有跳舞。那時和現(xiàn)在都是光著腳跳舞。無論是喜悅、是悲傷、是快樂、是痛苦，是愛……還是恨，全都由我心中化為舞蹈而抒發(fā)出來�！�

她毫不保留的自我剖析，坦率得令人發(fā)窘，生動得讓我們感到一個亮麗生命的耀現(xiàn)。她的舞蹈不是一種娛樂節(jié)目，而是一種個性的表現(xiàn)，是一種更有生命力的藝術(shù)品，它無比豐富，激勵著我們努力實現(xiàn)自己命定要實現(xiàn)的事業(yè)�！皩ξ叶���，生命就是舞蹈，舞蹈就是生命。這就是我生命的一切。嗯！我并不想跳舞呀，但是音樂卻支配著我的心。我體內(nèi)的血管輸送著音樂的血，而音樂藉此控制我的身體，我注意到我總是在跳舞……”

西元一九二七年九月十四日，伊莎多拉在法國尼斯和朋友聚會后，她的長圍巾脫落，被汽車輪絞住，雖然汽車立即停住，但她頸骨骨折身亡。棺木上覆蓋著一面美國國旗和一束大紅唐菖蒲花，火化后她的骨灰和她的孩子們在一起安葬在巴黎拉雪茲神父公墓中。