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本文標(biāo)題："胎土及技術(shù)分析研制樣品截面分析顯微鏡"
新聞來源：未知 發(fā)布時(shí)間：2017-6-17 0:05:07 本站主頁地址：http://www.y7853.cn
胎土及技術(shù)分析研制樣品截面分析顯微鏡
嘉慶年間琺瑯瓷器的制作在早期還可以，但很快就進(jìn)入了以量
加工為主的時(shí)代，為滿足大量出口需要，原始康、雍、乾琺瑯瓷的
工藝逐步減少，在發(fā)展出口瓷的過程中大量加入化工原料，國外掌
握了燒制瓷器的工藝后用科學(xué)的方法加以分析研制，也沖擊了嘉慶
時(shí)期的瓷器制作。
此時(shí)，在廣彩加琺瑯、粉彩加琺瑯上出現(xiàn)國內(nèi)加工、海外填款
的做法。但大多出現(xiàn)在民窯，官窯并沒有這種做法。
道光年間的琺瑯彩瓷用料考究，但顏色不多，畫工細(xì)致但不夠
活靈活現(xiàn)，—上胎釉都能達(dá)到乾隆時(shí)期的水平，民窯也開始大量制
作琺瑯彩瓷。
同治琺瑯少、以艷色粉彩為多，其琺瑯彩形制、樣式可參照嘉
慶、道光年間。
光緒后基本到了琺瑯彩的衰退時(shí)期，但是這時(shí)出口瓷多了，一些
民窯及有能力的窯口開始大量地仿制琺瑯彩或粉彩琺瑯、青花琺瑯
。特別是民窯粉彩開光琺瑯，以胭脂紅琺瑯為主，但畫工、胎、釉
、圈足、制作、工藝都不如雍正、乾隆時(shí)期御窯所出。加上洋畫法
增多，色彩過于艷麗，色種不如雍正、乾隆時(shí)期的勻，深淺度適中
，但畫面配色上過于艷麗，這主要表現(xiàn)在兩色或多色的反差上，如
雍正、乾隆朝的綠、紅、黃更加向顯均雅，而光緒反差大，顯各色
雜亂或著色過重。手在推摸其胎時(shí)有過于平或局部過于凸起之感，
圈足顯窄，胎滑潤，有款極少，但有的填乾隆款。
此期民窯及官窯均有單色的胭脂紅及青花琺瑯器，也有胭脂紅
色字畫器件，但這種單色器與雍正、乾隆時(shí)期也有幾個(gè)顯著的區(qū)別
，包括用料的勻稱度及圈足寬窄區(qū)別、紋飾區(qū)別、胎的平滑度的區(qū)
別、款字的區(qū)別等，胎釉面也顯不出雍正、乾隆年間的微青色。
宣統(tǒng)時(shí)期以光緒后期風(fēng)格為主，但宣統(tǒng)御窯在很短時(shí)間內(nèi)就失
去了對(duì)琺瑯掌控能力，對(duì)民窯出口掌控的失控造成了以民窯琺瑯彩
瓷充斥市場的局面。由于民間及高端收藏在困內(nèi)外興起，所以對(duì)琺
瑯彩真品收藏更加努力，人們已意識(shí)到康、雍、乾的琺瑯彩已成為
歷史文物，以至于清代晚期產(chǎn)品也成為市場追琺瑯彩瓷概況求的瓷
品種。因此到民同時(shí)期大量的仿品出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的仿制品到了現(xiàn)在也
已所存無多，因?yàn)槊駠缕樊吘惯�是景德鎮(zhèn)的胎土及技術(shù)。今日胎
土早已與當(dāng)年不可同日而語。
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